ENRIQUE JEZIK

Enrique Jezik. Vive y trabaja en México DF.
Desde fines de la década de los 90, Enrique Jez¹ik ha repasado el imaginario de la violencia social, en sus manifestaciones policiacas, militares, tecnológicas y mediáticas. Esa aproximación tiene una peculiaridad de origen: pone el énfasis en la connotación física de la noción y operación de aquello que llamamos “fuerzas de seguridad”. Es un artista que , no obstante los diversos vuelcos que ha tenido en la última década, sigue siendo por encima de todo una especie de escultor.
C. M.
La espacialidad es para Jezik un principio indiferenciado, en el que los recintos de exhibición se tornan campos de tiro, de batalla o terrenos en construcción poblados de maquinaria pesada. Cada acción suya encadena procesos escultóricos y gráficos, de trabajo y de comunicación. Edificar y demoler mantienen cierta analogía. Así, desbastar o tallar la materia, perforarla o bruñirla, son actos escultóricos, deudores de una tradición clasicista; pero ahora la ejecución corre por cuenta de brazos mecánicos, cinceles o gubias monumentales, del mismo modo que el fusil resulta una especie de lápiz automático. Incluso los brazos y piernas del artista ingresan a esta lógica de la prótesis, pues al ser portadores de cámaras de video transmutan la visión en acción.
F. R. P.

www.enriquejezik.com

Enrique Jezik. Lives and works in México DF.

Since the late 1990s, Enrique Jez¹ik has surveyed the imaginary of social violence in its manifestations as police, military, technology and the media. This approach has featured the following peculiarity from the outset: it places emphasis on the physical connotation of the notion and operation of what we call “law enforcement agencies” rather than on the State’s ideal/incorporeal function of watching over its subjects.He is an artist who, in spite of the different paths his work has taken over the last ten years, has remained a sculptor.

C. M.
For Jezik space is an undifferentiated principle; exhibition spaces become shooting ranges, battlefields, or construction sites populated by heavy machinery. Each one of his actions sets off sculpting, graphic, communication and work processes. Constructing and demolishing become the analogy of the other. Hence, cutting, carving, perforating and burnishing material turn into sculpting functions, beholden to a classic tradition; Although, now mechanical arms and monumental chisels and gouges execute the work, much the same way a rifle is transformed into a type of automatic pencil. Even the artist’s legs and arms fall under that logic, as they carry the video camera around and transmute vision into action.
F. R. P.

www.enriquejezik.com

Presentación en elel estudio de Black & Noir